Khảm Florentine: làm

Một kỹ thuật trang trí nổi bật có thể mang lại sự sang trọng độc đáo cho nội thất hoặc ngoại thất là sử dụng tranh ghép. Nghệ thuật phức tạp, tốn nhiều công sức này, có nguồn gốc từ phương Đông cổ đại, trải qua thời kỳ thịnh vượng và lãng quên, và ngày nay nó chiếm một vị trí xứng đáng trong số các phương pháp trang trí phòng và đồ đạc. Mosaic là hình ảnh sắp chữ của các mảnh đá, gốm sứ, kim loại, thủy tinh màu. Một trong nhiều kỹ thuật để làm tranh ghép được gọi là Florentine.

Nó có nguồn gốc ở Ý vào thế kỷ 16 và nhờ sự phát triển của gia đình Medici nổi tiếng, những người đại diện luôn bảo trợ cho các nghệ sĩ và bậc thầy về nghệ thuật ứng dụng. Công tước Ferdinand I của Medici thành lập xưởng chuyên nghiệp đầu tiên, mời những thợ cắt đá giỏi nhất từ ​​khắp nước Ý và các nước khác. Việc khai thác nguyên liệu thô không chỉ giới hạn ở các nguồn tài nguyên địa phương, bởi vì việc mua bán được thực hiện ở Tây Ban Nha, Ấn Độ, các nước Châu Phi và Trung Đông. Một bộ sưu tập đá bán quý khổng lồ đã được thu thập cho xưởng, trữ lượng của chúng vẫn được sử dụng cho đến ngày nay.

Việc sản xuất tranh ghép đã mang lại lợi nhuận khổng lồ và được coi là một ngành sản xuất chiến lược quan trọng đối với Ý trong những năm đó. Trong ba thế kỷ, những bức tranh ghép này đã phổ biến khắp châu Âu: các cung điện của những người cai trị và quý tộc chắc chắn đã sử dụng "tranh đá" Florentine sang trọng trong trang trí của họ. Chỉ đến giữa thế kỷ 19, kiểu trang trí này mới dần hết mốt.

Sự phức tạp của quy trình công nghệ, thời gian sản xuất (những người thợ thủ công làm việc trên từng tác phẩm trong vài năm) và việc sử dụng đá bán quý đã khiến nghệ thuật này trở thành một thứ tinh hoa, lịch sự. Không phải mọi triều đình đều có đủ khả năng để duy trì một xưởng như vậy.

Những người thợ thủ công Nga đã nắm vững và phát triển kỹ thuật này dưới thời trị vì của Nữ hoàng Elizabeth Petrovna, và nhiều tác phẩm của họ đã cạnh tranh tương xứng với các thiết kế của Ý. Sự phát triển của phong cách này ở Nga gắn liền với tên tuổi của chủ xưởng Peterhof Lapidary Ivan Sokolov, người từng được đào tạo tại Florence. Ông đã khéo léo sử dụng đá jasper, mã não, thạch anh Siberia. Những kỷ niệm về những người cùng thời với ông vẫn được lưu giữ, nơi những bông hoa được xếp bằng đá dường như sống động và thơm ngát.

Các trung tâm chính để làm việc với tranh khảm Florentine là nhà máy Peterhof và Yekaterinburg và nhà máy cắt đá Kolyvan ở Altai. Những người thợ cắt đá của Nga bắt đầu sử dụng rộng rãi loại đá quý Malachite đẹp nhất của vùng Ural, có hoa văn biểu cảm và các khoáng chất Altai có độ cứng cao, việc xử lý chúng chỉ có thể thực hiện được với một công cụ kim cương.

Trong tương lai, các nghệ nhân của nhà máy Kolyvan cho nhà ga ở Barnaul đã tạo ra một trong những tấm lớn nhất (46 sq. M.), được làm bằng kỹ thuật này.

Phương pháp ghép khảm Florentine được đặc trưng bởi sự phù hợp với độ chính xác cao của các chi tiết, khi không có đường nối và đường nối nào có thể nhìn thấy giữa các phần tử đá có hình dạng khác nhau. Chà nhám cẩn thận tạo ra một bề mặt đồng nhất, phẳng hoàn hảo.

Được chế tác từ đá tự nhiên, bức tranh khảm này có độ bền đáng kinh ngạc, màu sắc tươi sáng không phai theo thời gian và không bị phai trước ánh nắng.Sự chuyển đổi màu sắc mượt mà cho phép bạn đạt được sự tương đồng với bức tranh thực chứ không phải với lớp phủ. Rất thường xuyên, các bậc thầy người Ý sử dụng đá cẩm thạch đen làm nền, trái ngược với những viên đá khác lại càng sáng hơn.

Màu sắc phong phú tự nhiên của đá: sự chuyển đổi các tông màu, vệt, đốm, nét của nó là những phương tiện hình ảnh chính của kỹ thuật này. Các vật liệu ưa thích để sản xuất tranh khảm Florentine là các loại đá có tính trang trí cao: đá cẩm thạch, đá jasper, thạch anh tím, carnelian, chalcedony, lapis lazuli, mã não, thạch anh, ngọc lam. Các thợ thủ công người Ý đã phát minh ra những công nghệ độc đáo để xử lý, ví dụ như tác động của nhiệt độ cho phép đá có được màu sắc mong muốn. Các mảnh đá cẩm thạch được nung nóng trở thành một màu hồng tinh tế, và chalcedony tăng cường độ rực rỡ và độ sáng của màu sắc.

Mỗi tấm đá được chủ nhân lựa chọn không chỉ về màu sắc, mà còn về kết cấu: đối với bức khảm với những tán lá ngọc lục bảo, cần phải tìm được viên đá có vân xanh tương tự, đối với hình ảnh của lông thú - một loại khoáng vật có hoa văn bắt chước nó. nhung mao.

Tranh ghép Florentine được sử dụng tích cực trong trang trí nhà thờ để hoàn thiện sàn, hốc, cổng, cũng như trang trí các vật dụng nội thất thế tục: mặt bàn, các yếu tố nội thất, các hộp khác nhau, đồ trang sức. Các tấm lớn, tương tự như tranh vẽ, được trang trí trên các bức tường của hội trường nhà nước, văn phòng và phòng khách.

Quá trình tạo ra một bức tranh khảm Florentine có thể được chia thành ba giai đoạn:

• hoạt động thu mua - lựa chọn nguyên liệu thô chất lượng cao, đánh dấu và cắt đá;
• một tập hợp các phần tử khảm - có hai cách: tiến và lùi;
• hoàn thiện - hoàn thiện và đánh bóng sản phẩm.

Khi chọn một loại đá, điều rất quan trọng là phải biết và tính đến các đặc tính của nó., vì hướng của vết cắt phụ thuộc vào nó. Mỗi khoáng chất có các đặc tính quang học riêng biệt, các chất lấp lánh theo một cách đặc biệt dưới ánh sáng và có cấu trúc riêng. Đá phải được làm ẩm bằng nước, sau đó nó trở nên sáng, như sau khi đánh bóng, và bạn có thể hiểu được thành phẩm sẽ như thế nào.

Đá được chọn được đánh dấu và cắt trên một loại máy đặc biệt. Trong quá trình này, nước lạnh được đổ nhiều để làm mát cưa và các biện pháp phòng ngừa an toàn được giám sát cẩn thận. Các phần tử được cắt với một lề để xử lý các đường nối.

Những người thợ thủ công ở Florentine cắt những mảnh vỡ cần thiết từ những tấm mỏng, dày 2-3 mm bằng cách sử dụng một chiếc cưa đặc biệt - một loại cung từ cành anh đào đàn hồi uốn cong với một sợi dây kéo căng. Một số thợ thủ công vẫn tiếp tục sử dụng công cụ đích thực này ngày nay.

Việc hoàn thiện các bộ phận riêng lẻ dọc theo đường viền được thực hiện trên máy mài sử dụng bánh xe carborundum hoặc tấm mặt kim cương, được hoàn thiện thủ công bằng dũa kim cương.

Khi lắp ráp các yếu tố vào bức tranh tổng thể theo cách ngược lại, các mảnh khảm được đặt úp xuống dọc theo giấy nến và được cố định từ bên trong bằng chất kết dính vào đế (ví dụ: từ sợi thủy tinh hoặc giấy can). Công nghệ này thuận tiện cho việc tạo ra một dự án quy mô lớn: các bộ phận lớn được lắp ráp theo cách này từ các phần tử nhỏ sau đó được lắp ráp tại chỗ. Phương pháp này cũng cho phép bề mặt trước của bức tranh khảm được chà nhám trong môi trường xưởng.

Kỹ thuật sắp chữ trực tiếp là việc đặt các mảnh vỡ của bản vẽ ngay lập tức trên cơ sở lâu dài. Các bậc thầy cũ đã đặt các mảnh đá phiến trên lớp gia cố đã được san phẳng tại chỗ. Ngày nay, quay số trực tiếp, giống như quay số ngược, hầu hết được thực hiện trong các xưởng trên nền sợi thủy tinh và sau đó được chuyển đến một đối tượng.

Sản phẩm lắp ráp được xử lý bằng cách sử dụng bột nhão hoàn thiện và đánh bóng. Đối với các loại đá khác nhau, các chế phẩm đánh bóng khác nhau được sử dụng, tùy thuộc vào tính chất cơ lý của khoáng vật.

Tính trang trí cao của tranh ghép Florentine từ lâu đã được các kiến ​​trúc sư đánh giá cao. Trong thời kỳ Xô Viết, việc sử dụng các loại tranh ghép cho không gian công cộng đã phát triển mạnh mẽ. Hầu hết các tấm được làm bằng smalt, nhưng phương pháp Florentine cũng không bị lãng quên và được sử dụng tích cực. Và vì kỹ thuật này là bền nhất, vì nhiều năm không có quyền lực đối với tranh đá, chúng vẫn trông như mới.

Trong nội thất hiện đại, một bức tranh khảm Florentine được lựa chọn đúng cách sẽ không giống như một yếu tố xa lạ và lỗi thời. Các tấm hoa văn lộng lẫy cho tường và sàn trong đại sảnh, phòng tắm, nhà bếp có thể đi vào phong cách cổ điển và hiện đại, chúng sẽ làm sống lại một gác xép hoặc công nghệ cao nghiêm ngặt. Tranh trang trí khảm cũng sẽ tuyệt vời khi trang trí hồ bơi hoặc sân thượng trong một ngôi nhà nông thôn.

Các hình thức nhỏ của bức tranh khảm này trông cũng rất thú vị: trang trí tráp, gương, bộ viết quà cho nghiên cứu, v.v.

Kỹ thuật này cũng được sử dụng rộng rãi trong đồ trang sức: trâm cài lớn, hoa tai, nhẫn, mặt dây chuyền đính đá kiểu cách mang sức hấp dẫn đặc biệt của chất liệu tự nhiên.

Bất chấp sự tiến bộ của công nghệ, phương pháp khảm Florentine vẫn còn tốn nhiều công sức và nhân tạo, vì vậy những tác phẩm này khá đắt, và giá của những mẫu đẹp nhất có thể so sánh với giá của những kiệt tác hội họa cổ điển.

Cao thủ kể thêm về nghệ thuật "tranh đá" trong video tiếp theo.